على بركة الله وبعد اذنكم طبعا نبدأ زاوية نخصصها ان شاء الله ل (عْلامة لغن )تعليم الشعر الحساني ومبادءه للشباب المبتدءئن
ولا ندعي في ذالك كبير معرفة ولكننا انشاء الله وبعون منه سوف نبدأ تدريجيا شرحا تبسيطيا للشعر الحساني ،مكوناته،أغراضه،أوزانه
.....الخ
فالشعر الحساني عند البيظان(الناطقين بالحسانية)يسمى ب(لَََغَنَ) أما الغناء فيسمى (الهول)، ومن يبدع ببراعة في الشعر الحساني يسمى (امغني)،دونه مسميات للمبدعين حسب درجات الابداع : مثلا: وزان ، شاعر،بداع
وقد تناول الشعر الحساني كل الأغراض التي تناولها الشعر العربي العمودي من غزل وبكاء على الاطلال ورثاء ومدح وهجاء ونسيب ووصف وسجال....الخ، كما التزم بمقاييسه الخاصة به حسب كل بحر(بت) ووحدته القياسه هي الحركة،أو الحرف المتحرك
فمثلا كلمة : غـــــنــــــــا و كما نلاحظ فيها متحركين . وبحسب عدد الاحرف المتحركة المكونة لمجموعة الكلمات التي تكون بدورها
- - 0
الكاف (ثلاث نقاط على حرف الكاف)وهو البيت الشعري ذو الأربع تيفلواتن (أشطر)كحد أدنى. بحسب عدد هذه الحركات نحدد البت الذي أبدع الشاعر فيه
وسوف ناتي لاحقا على شرح هذه لبتوتة.
أما الان فسنعطي مثالا على الكاف ومكوناته:
يقول الشاعر:
1 حد اسكت عن كول الموزون )(ماهي شينة غير الي شين2
3 حـــد اكـــولو ماهو مـــــوزون)(ولا مــــوزون ألاهو زين 4
فعندما نعد حركات كل تافلويت في هذا الكاف نجدها ثمانية
حـــــد اســــكــــت عــــن كــــول الــمــــــوزون
- 0 - 0 - 0 - 0 - 0 0 -0- 0-0 0
اذن فهذا بت أثمانية(لبتيت التام)
وهذالكاف متكون من أربع تيفلواتن الاولى والثانية تكونان المكيم ، والثالثة والرابعة تكونان المكعدة
وهو أصعر وحدة شعرية قاءمة بذاتها ،مع انه يمكن أن يكون اما :
مرابع(أربع تيفلواتن)
مسات (ست تيفلواتن)
أو مثامن(ثمان تيفلواتن)
وتتلاءم فيه قافية(راوي)التافلويت 1و3 كما تتلاءم قافية 2و4
ونظرا لصرامة الضوابط الوزنية وقوانين القافية التي ذكرناها سالفا ،فقد تطلق على بعض الكيفان التي شذت عن القاعدة تسميات يمكن أن نقول عنها أنها تهكمية في عمقها ومستوحاة من العيب أو الشاءبة نفسها . فعلى سبيل المثال :
-الكاف الظالع فاقد التوازن) هو الذي تكون احدى تيفلواته (أشطره)زاءدة أوناقصة بمتحرك ، وعيبه هو الظلاع
والظلاع كما نعرف جميعا هو مشية من با حدى رجليه توعك أو اصابة أوعيب ما، فنقول :افلان ابان ظالع أو يظلع.
-الكاف لعور : وعيبه لعوار ،وهو الذي شذت احدى قوافيه عن القاعدة .
-الكاف لحمر : وعيبه أنه تأتي قافيته بنفس الحرف والحركة في كل أشطره ، وكأن هذه التسمية توحي أن الصواب يقتضي أن لا تكون كل القوافي بنفس اللون في الكاف الواحد، لذلك فتسميته تبين عكس المطلوب
شكرا أخي البوعشراوي على تفاعلك وعلى ملاحظتك ، أما عن هذه الاخيرة فأقول لك:
ان الموسيقى المصاحبة للغناء أو الشعر (لغن) تسمى بازاي ،وأما أزوان فهو الدوزنة عند ايكاون أي الالات الموسيقية
لذلك نسمع أحيانا ايكيو يقول : أنا لاهي نجيب أزواني
وأما الغناء كما سلف فهو الهول .
وعموما فأزوان رغم الاختلاف البسيط عند الناس في مفهومه يبقى متعلقا بالألات الموسيقية وما تصدره من ألحان تطرب السامع وتثير ابداعاته وتأملاته.
ومن جهة ما طلبت بخصوص معلومات عن لغن وبتوتو وظهورت الهول وبحورتو......الخ فأعدك ان شاء الله بكل ذلك
- ماهيتها:
الطلعة هي القصيدة المعبرة عن موضوع ما باللهجة الحسانية وهي اما ان تأتي لتحليل ونشر ما تضمنه كاف قبلها
أو تأتي مستقلة الموضوع والمضمون (سوف نأتي على شرح ذلك في أنواع الطلع)
-مكوناتها:
لتكون الطلعة بالصفة الصحيحة المطلوبة لابد لها من بنية محددة شكلا ، فهي تبتديء بثلاث تيفلواتن تنتهي بنفس القافية
وتسمى(لَحْمَرْ) ،ثم تأتي التافلويت الرابعة بقافية مختلفة وتسمى (العكرب )،هذه الأخيرة سوف تستمرتيفلواتن الجانب
الأيسر من الطلعة بنفس قافيتها ، كما تحتفظ تيفلواتن الجانب الأيمن بقافية( لحمر ).
- أنواعها :
الطلعة 4 أنواع :
1: الطلعة الطرشة}وهي التي تأتي مستقلة الموضوع والشكل ،ليس لها ارتباط بأي كاف
* نلاحظ أن الطلعة ليس لها ارتباط بأي كاف
* ثم نلاحظ كيف استمرت قافية لحمر في تيفلواتن الجانب الأيمن من الطلعة وقد أشرنا لذلك بنجمة.
* ثم نلاحظ احتفاظ تيفلواتن الجانب الأيمن من الطلعة بقافية العكرب ن وفد أشرنا لذك بالقرص
-2الطلعة مولاة الكاف: وهي التي تأتي بعد الكاف للتوسع والتحليل في موضوعه ، وشكلا فالطلعة تبتدي{بْلَحْمَرْ}وبقافية حرة
لا شبه بينها وبين قافية الكاف ،لكنها بعد الاشطر الثلاث التي تكون هذه لحمر،وبالضبط ابتداءا من التافلويت الرابعة (العكرب)تعود في قافيتها لتنسجم مع قافية الكاف في جهة اليسار(منهما) ، بينما يبقى لكل منهما قافيته الخاصة به في تيفلواتن جهة اليمين.
والطلعة من هذا النوع تنتهي أحيانا بالكاف بطريقة سلسة ،بدل أن يأتي هو قبلها .
* نلاحظ أن المثالين الأولين جاءت فيهما الطلعة مسبوقة بالكاف، في حين يبين لنا المثال3 الثالث كيف أن الطلعة بدأت بل
( بلحمر) وانتهت بالكاف
**تنبيه هام: اذا تعددت طْلَعْ من هذا النوع على نفس الكاف ،تُسَمّى :طلع مظّايرات -على كاف -(أي أن كل منهن
ضرةً للأخرى)
-3الطلعة العاظة سبيبها:
وهي طلعة جاءت بعد الكاف، ثم ارتبطت به في النهاية فجاء هو نفسه بعدها(نفس الكاف)
وسميت كذلك وكأنها عظت ذيلها بعودتها لكاف كان قد سبقها.
مثالها:
يقول الشاعر
دمع العين اليوم ابلا فيه+)( اجميل اعلى سبت لكتيل0
فرظ اِسيل اُلكبيل اعليه+)(فرظ اسيل ابلا فيه اجميل0
تفكاد الحلة سهــــــــــــاني*)( تجلاجو عن بعد اوطاني*
ماني متفكد شي ثــــــــاني*)( والاَّ تايب لك يالجلـــيل0
احجلي شي ثاني مـــــاني*)(نسيــه اتفكــــــــتوثقــــيل0
دهر امكيل الناس اتحاني*)(حر الصيف اِفوت افلمكيل0
لكبيل افلكصر متكـــــاني*)(هاني ماهو فالصيف ارحيل0 0
احاني لخظاراُهـــــــــاني*)(فالظــل اُمتلاحك لكبـــــــيل0
ابكيلك يالعين ارانـــــــي*)(طيــتك لذن افتبكي واِسـيل0
دمع العين اليوم ابلا فيه+)(اجميل اعلى سبت لكتيل0
فرظ اِسيل اُلكبيل اعليه+)(فرظ اِسيل ابلا فيه اجميل0
*نلاحظ كيف أن الطلعة عادت على بدءها.
-4الطلعة المرفية:
وهي ناذرة ،حيث نجد لها كافين مختلفين ، واحد يأْتي قبلها والثاني بعدها.
وقد سميت كذلك لاعتبار هذين الكافين زينة لها ،(مرفية=مزيّنة).
*نلاحظ كيف جاء الكاف 2بعد الطلعة وهو غير 1 الذي جاء قبلها.
*نلاحظ كيف كان الكاف2 حرا في قافيته وغير مقيد بقافية الطلعة ،لكن هذا ليس شرطا ، فهناك حالات فيها القافية
متلاءمة.
++هناك 3مسميات لقصاءد أخرى تختلف عن الطلع لأسباب سوف نراها:
-1الصبة : تختلف عن الكاف لكونها تتعداه في العدد المسموح به من التيفلواتن
: وتختلف عن الطلعة لكونها ليس لها (احمر)
-2التهيدينة: تختلف عن الطلعة لأنها تطول كثيراً ويكون دا ءما موضوعها مدح لفردما أو جماعة ما أو قبيلة ما....
-3الكرزة: هي أيضا تطول غالبا لكن ميزتها الواضحة أن موضوعها بالضرورة يكون مدح المصطفى صلى الله عليه
وسلم
ولنا عودة ان شاء الله
التعديل الأخير تم بواسطة عبدربو ; 21-12-2012 الساعة 15:29
السلام عليكم
مشكور اخي عبد ربو اعلى هذي التوضيحات اللي هي فحد ذاتها تتعلق بتعريف مبسط للكاف والطلعة
وهذا مشيء لاحكين اعليه اباش ذا الشباب اعود متمكن من الفرق بين الكاف والطلعى وظهرت الهول وكما قال الاخ البوعشراوي
كما نطلب منك افادتنا ببحور الشعر الحساني اي الظهرة وكذا بأغراض الشعر الحساني
فضلا عن المقامات الموسيقية وكذا كل بحر شعري والمقام المسويقي الذي يقابله
أولا أعتذر للأصدقاء عن البطء في سير هذه الدروس لأسباب خارجة عن الارادة
وسنستأنف اليوم ان شاء الله مسيرتنا ونرجو ان يكون التوفيق حليفنا.
ودرسنا اليوم يتعلق ببتوتة لغن ، ومفردها بت ، فما هو البت؟
ببساطة البت في الشعر الحساني يوازيه البحر في الشعر العربي .
وبتوتة لغن نوعان:
-1 لبتوتة المكدوعة(بتوتة الكدعة):أي بها (كدعة) والكدعة معناها وجود ساكنين بين متحركين.
-2لبتوتة المسرومة(بتوتة السرمة):أي خالية من الكدعة،بمعنى أن ليس فيها وجود لساكنين بين متحركين
*ملاحظة= الساكن يعد به حيا كان أم ميتا (كالمد)
وقبل أن ندرج أسما ء ابتوتة لغن نشير الى أن منها ما أصبح شبه مهجورمن كلا النوعين السالفي الذكر،وهذا لا يعني
أن ليس بها جماليات فنية،بل ربما تكون صعوبة قواعدها وموسيقيتها عجز عنها الكثيرون ،لذلك قل تداولها.
*وللشباب الحديثي الاهتمام بتعلم هذا الأدب ،نصيحة بالاهتمام أولا بلبتوتة المتداولة حتى يستوعبونها ثم يمكنهم بعد ذلك
تنمية معارفهم تدريجيا ،وذلك لتفادي التعقيدات التي قد تثني الراغب في تعلم هذا الادب عن الوصول الى مبتغاه
ولهذا السبب سوف أشير الى لبتوتة المتداولة والمهجورة من كلا النوعين:
+لبتيت التام ::::::::::::::::+الواكدي
+التيدوم......شبه م ::::::::: +امريميدة
+لبتيت الناقص :::::::::::: +بوعمران
+حثو الجراد :::::::::::::::+لبير
+احويويص :::::::::::::::+اسغيّر
+بت اثلاثة.....شبه م ::::::::+البت لكبير
+بت اثنين.....شبه م ::::::::+ممايت البت لكبير
+بت واحد.....شبه م ::::::: +التكسري..............شبه م
+المشكل......شبه م ::::::::+اسروزي..............شبه م
+المصارع....شبه م ::::::::+الرسم.................شبه م ---------------شبه م=شبه مهجور
+المزارك.....شبه م ::::::: +العطشة................شبه م
التعديل الأخير تم بواسطة عبدربو ; 11-06-2012 الساعة 10:44
أولا أعتذر للأصدقاء عن البطء في سير هذه الدروس لأسباب خارجة عن الارادة
وسنستأنف اليوم ان شاء الله مسيرتنا ونرجو ان يكون التوفيق حليفنا.
ودرسنا اليوم يتعلق ببتوتة لغن ، ومفردها بت ، فما هو البت؟
ببساطة البت في الشعر الحساني يوازيه البحر في الشعر العربي .
وبتوتة لغن نوعان:
-1 لبتوتة المكدوعة(بتوتة الكدعة):أي بها (كدعة) والكدعة معناها وجود ساكنين بين متحركين.
-2لبتوتة المسرومة(بتوتة السرمة):أي خالية من الكدعة،بمعنى أن ليس فيها وجود لساكنين بين متحركين
*ملاحظة= الساكن يعد به حيا كان أم ميتا (كالمد)
وقبل أن ندرج أسما ء ابتوتة لغن نشير الى أن منها ما أصبح شبه مهجورمن كلا النوعين السالفي الذكر،وهذا لا يعني
أن ليس بها جماليات فنية،بل ربما تكون صعوبة قواعدها وموسيقيتها عجز عنها الكثيرون ،لذلك قل تداولها.
*وللشباب الحديثي الاهتمام بتعلم هذا الأدب ،نصيحة بالاهتمام أولا بلبتوتة المتداولة حتى يستوعبونها ثم يمكنهم بعد ذلك
تنمية معارفهم تدريجيا ،وذلك لتفادي التعقيدات التي قد تثني الراغب في تعلم هذا الادب عن الوصول الى مبتغاه
ولهذا السبب سوف أشير الى لبتوتة المتداولة والمهجورة من كلا النوعين:
-1بتوتة السرمة= لبتيت التام، التيدوم(شبه م)، لبتيت الناقص ، حثو اجراد ، احويويص ، بت أثلاثة
(شبه م) ،بت أثنين (شبه م) ،بت واحد (شبه م) ،المشكل (شبه م) ،المصارع (شبه م)
المزارك(شبه م)
-2بتوتة الكدعة= الواكدي(شبه م) ،امريميدة ،بوعمران ،لبير ، اسغير، البت لكبير، ممايت البت لكبير
اتكسري (شبه م) ،اسروزي (شبه م) الرسم (شبه م)،العطشة (شبه م)
****1=بتوتة السرمة:
[color="red"] -لبتيت التام[/color]: بت مسروم أي ليست فيه كدعة، في كل تافلويت منه ثمان حركات.
مثال:
حسادك يسبت لوجاد )(ساعة لوجاد على لغياد
حسدوك أهاذ ماه امكاد)(بعد الّي واسولمحاسيد
ومنين الله عليهم راد )(حسدو منك ملكَ مًفيد
تخراصك لَحسدوه أياك)(والاّعكدولً لعكاكيد
حسّادك يبكَ عاكب ذاك)(التخراص امن ابعيد فْليد
-التيدوم:بت مسروم ، في كل تافلويت سبع حركات وهو بت شبه مهجور والأمثلة منه قليلة
مثال: (بداية صبة طويلة)
صلى الله على النذير)(نبي الله انبيَّ (ش م)
صلى الله على الفخير)(بيدً ذيك اسخيَّ
سراج الظو المنير )(أعز الخلق عليَّ
................)(...............
................)(.............
-لبتيت الناقص=بت مسروم في كل تافلويت منه ست حركات.
مثال=
هاذي الناس الي ريت)(كالت عني وسيت
عبرة وني ماتيت )(منها لاهي نبرَ
وانا بعد اًغزيت)( امَّاسيها فخرَ
أًهاذا كلو مطروح)( اعلى شي كط اجْرَ
وامَّلي يكتل روح)(الّي يحيي لََخْرَ
-حثو اجراد= بت مسروم في كل تافلويت منه خمس حركات
مثا ل=
الفيك امن ابليس)(نختيرو فيَّ (ش م)
عن نصبح رءيس)(للجمهوريَّ
-حويويص=بت مسروم في كل تافلويت منه أربع متحركات
مثال=
طفلة ظفرت)(سانَ مانَ (ش م)
وصلْ مرت)( غنمك يانَ
-بت اثلاث=بت مسروم في كل تافلويت منه ثلاث حركات
مثال=
منصابي)( طيت عويم (ش م)
يحبابي)(عند الريم
- بت اثنيث= بت مسروم في كل تافلويت منه متحركان
مثال=
ظَحكتـــــ)(ــــــــــلي هاك (ش م)
سبَّــــــــت)(لهـــــــــــلاك
-بت واحد= بت مسروم في كل تافلويت منه متحرك واحد
مثال=
فَـمْ)(أمْ ( ش م)
لمْـ)(ـنين
فَــمْ)(زين
فـل)(ــعين
- المشكل =بت مسروم شبه مهجور ان لم نقل مهجور كليا ،يتألف من ست حركات في الشطر الاول مثل لبتيت الناقص ،
ومن خمس حركات في الشطر الثاني مثل حثو اجراد ،ثم في الشطر او التافلويت الثالثة نفس عدد حركات الاولى
وفي الرابعة نفس عدد متحركات الثانية.
- مثال=
لكست اديشلي)(عنك كيل فــم
وتعالَ لي بالّ)(كَالت لك مريم
-المزارك=بت مسروم من اربع حركات مثل احويويص لكن خاصيته ان للتافلويتين الاولىوالثانية نفس القافية ،لتتغير فتاتي قافية
مغايرة في التافلويتين الثالثة والرابعة ،فتعود قافية التافلويتين الاولى والثانية لتظهر من جديد في الخامسة
والسادسة .وهكذا.. .
-مثال= (قاعدة)
معنى غارك)(فالمزارك
بيه اتعاكيب)(لبيات اصعيب
وزنو مارك)(ليد أًًدارك
كون اعلَأديب)(مولَتجريب
( قاعدة منقولة للفاءدة)
-المصارع=بت مسروم من ست حركات مثل لبتيت الناقص ، لكن الكاف منه يتكون من ست تيفلواتن كل اثنتين عموديا
موحدتي القافية.
-1الواكدي=بت مكدوع من عشر حركات في تيفلواتن الجانب الايمن المكدوعة بعد المتحرك الثاني والثامن.
اما تيفلواتن الجانب الايسر،فمن ثمان متحركات ،ومكدوعة بعد المتحرك الثاني والسادس
-مثال=
لبــــلاك بالحــلفة غلّظلــــوفتــــيلك)(الغلظ للاّوالعبد الا مثيلك
يالي تشوف عشاك من وجْه امكيلك)(عيّاط لحصيد ألاهجـــــانَ
وخير من ليل الناس اتكـــــول ليلك)(كوم احمارك راص اسفانَ
-2مريميدة=بت مكدوع، من سبع حركات في كل تافلويت، وكدعته بعد المتحرك الثاني
-3-بوعمران=بت مكدوع، من سبع حركات،وكدعته بعد المتحرك الأول.
-مثال=
يالناس أمنادم مشدود)(مايكد اونس لغيود
كون فبلد وحدومجحود)(ماتوك عليه البيظان
اًلاتّوك عليه اليهود)(اًُلاتّوكعليه السودان
-4السْغيَّرْ=(نوعان):العادي وتكادرين.
* السغير العادي =بت مكدوع، من سبع حركات في التافلويت الأولى وكذا عموديا، وخمس حركات في الثانية وهكذا عموديا.
الكدعة في هذا البت تأتي بعد المتحرك الخامس من تيفلواتن جهة اليمين، اما اليسار فمسرومة أي عير مكدوعة.
*اسغير تيكادرين:مكدوع بعد المتحرك الخامس من التافلويت الاولى وهكذا عموديا كما هو الحال في السغير العادي
وبدون كدعة في تيفلواتن جهة اليسار.
الا أن ميزته ان في التافلويت الاولى وماتحتها عموديا،نجد روي أو قافية عند مفطع الكدعة أي بعد
المتحرك الخامس،اضافة الى الروي العادي في نهاية التافلويت.
*لبير العادي:بت من سبع متحركات في كل تافلويت ،مكدوع بعد المتحرك السادس من التافلويت الاولى وما تلاها عموديا،
بينما تيفلواتن الجانب الايسر مسرومة.وتنتهي فيه كل التيفلواتن متحركة .
*ممايت لبير=بت من سبع متحركات في كل تافلويت،مكدوع بعد المتحرك السادس من التافلويت الاولى ،أما الثانية فهي مسرومة
وميزته الاساسية هي كون التيفلواتن فيه تكون وجوبا ساكنة سكونا حيا.
-مثال=
يانَ مسّك تل اجــــــلاجْ)(بت ألانك متمونكْ
متمونك شوف التيجراجْ)(مروحها عاد امّونكْ
-6 البت لكبير=بت مكدوع من عشر متحركات ،كدعته غير ثابتة المكان
]-8التكسري=يتكون من عشر متحركات وكدعته تأتي في المقطع الخامس
-مثال= ****بت شبه مهجور
نسبك باسمك يالواحد السبحان)(أُبسم انبيك اشفيعنَ يوم المحشر
محمد خـــاتم انبيَّاي اكــــران)(أُهوذ زاد امامهم سيد البشر
............................)(.................... .......
............................)(.................... ......
[/color]
-9اسروزي=بت مكدوع من * سبع حركات في تيفلواتن الجانب الأيمن التي تحتوي كدعته تاتي بعد المتحرك الثاني.
* أربع حركات في تيفلواتن الجانب الأيسر التي تأتي وجوبا مسرومة
++ميزة ثانية واضحة في بت اسروزي هي كون الطلعة فيه تأتي على شكل احْمَرْ ثم عكرب فحمر ثم عكرب....وهكذا
-مثال=
****بت شبه مهجور
وجّهت سيدنَ عثمان)( بن عفّان
أُحمْزَ ورّاد السّرْحان)(على اهل النار
أُوّجّهت الزبير الفتّان)(اغليظ الشان
أُبوبكر الصدْقْ أُلَمان)(شَوْرُو يُدار
...................)(................
..................)(................
-10الرسم=بت مكدوع في *تيفلواتن الجانب الأيسر عكس اسروزي ،الاّ ان هذه التيفلواتن تتكون من ثلاث حركات
*تيفلواتن الجانب الأيمن مسرومة وهي من ست حركات مثل لبتيت الناقص
++له نفس ميزة اسروزي البنيوية ، حيث يسير على نظام لَحْمَرْ ثم العكرب ..وهكذا
دروس في الشعر الحساني(لغن)
العرض العادي
